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笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠——雉：通称野鸡，性好伏，善走。雉子：指雉的幼雏。这句说幼雉很小隐伏在竹丛笋根旁边，不易被人发现；岸边的沙滩上，小凫雏们偎依在母亲身边安然入眠。

【经典品评】

这首诗写初夏景色。一句诗一幅画面，前半写景，后半景中状物，景物相融，各得其妙。刻画细腻逼真，意境清新隽永，饶有情趣。“点”“叠”等词，用得生动而传神。从闲静的画面中，仍隐隐透露出作者客居异地的萧寂之感。

其九

隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。

谁谓朝来不作意?狂风挽断最长条。

【详解详析】

隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰——隔门望见杨柳枝条细弱袅袅，恰似十五女儿的柔软的腰肢。

谁谓朝来不作意?狂风挽断最长条——是谁早上没留意?竟被狂风扯断了最长的枝条。不作意：没注意。

【经典品评】

用十五岁的女儿的腰肢来状枝条之软，极有韵味。折了一枝便难以释怀，说明爱之痴，也说明屡受打击的心对于任何风暴都十分敏感。

杜甫的这组绝句明显受到当地民歌的影响，有古竹枝词的味道，跌宕奇古，独辟蹊径。口语、俚语的入诗，也使诗风显得通俗易懂、活泼自如。全诗以“客愁”为纲，借眼前景物写内心之愁，他怪了春色，又怪春风；怪了春风，又骂燕子，还要骂桃、骂柳；后来还是忍不住说出自己惜春、爱春的心情，感叹人生苦短、岁月不再。字面上那些及时行乐的话，正透露出诗人济世无门、退隐不得、进退维谷的内心苦闷，并非真正的旷达之语。

在格律上杜甫也不拘泥于绝句的平仄，有自己的大胆创新。按常规，七言诗中的仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用仄声，如果用了仄声，必须把第五字改成平声，才能避免“孤平”。“孤平”的意思是说除了韵脚，整句只有一个平声字，这是近体诗的大忌，在唐诗中极少见到。在这组诗的其一中，首句“眼见客愁愁不醒”本该是“仄仄平平仄仄平”，现在第三字用了仄声“客”，第五字就改用平声“愁”来补救（注意“醒”是平声），这叫做“拗救”，意思就是避免了拗句。至于说杜甫有时有意地作一些不合律的“拗句”，作诗艺上的探索，那另当别论。

遣意二首

【导读】

上元二年（761）春作，描绘草堂春景及闲居的适意。其一写日景，其二写夜景。

其一

啭枝黄鸟近，泛渚白鸥轻。

一径野花落，孤村春水生。

衰年催酿黍，细雨更移橙。

渐喜交游绝，幽居不用名。

【详解详析】

啭枝黄鸟近，泛渚白鸥轻——听到婉转的鸟叫声，原来黄莺就在近旁的树上。白鸥飘在水上显得特别轻捷。一个“近”字，一个“轻”字，就将诗人自己也写入了情境中，变客观的“无我”之境成为主观的“有我”之境。是画龙点睛之笔。啭：形容鸟鸣声婉转多变。黄鸟：指黄莺。

一径野花落，孤村春水生——一条落满了野花的路，一个孤零零的村子和一湾幽幽春水。此联犹如一幅明丽的水乡风景画。

衰年催酿黍，细雨更移橙——年老力衰似在催我快点酿黍酒，细雨天气更适于尽快移栽橙树苗。

渐喜交游绝，幽居不用名——我喜欢这种渐渐断了交游的生活，悄悄地隐居不必宣扬名声。

【经典品评】

诗人此时的心境颇似陶渊明，抒写闲居之美，情趣盎然。特别是“一径野花落，孤村春水生”句，写出了水乡的孤寂之美，极有韵味，历来受到后人赞叹。

其二

檐影微微落，津流脉脉斜。

野船明细火，宿鹭起圆沙。

云掩初弦月，香传小树花。

邻人有美酒，稚子夜能赊。

【详解详析】

檐影微微落，津流脉脉斜——夕阳西下，屋檐的影子微微垂落，浣花溪水脉脉含情地打村边斜斜地流过。

野船明细火，宿鹭起圆沙——野外的船上亮起了细细的渔火，夜宿的白鹭从圆圆的沙洲上飞起。这两句有一定的因果关系，是渔火将白鹭惊飞。

云掩初弦月，香传小树花——云彩掩映着一弯新月，小树上传来阵阵花香气。

邻人有美酒，稚子夜能赊——邻家有美酒，打发我的幼子夜里去也能赊回来。